第25章 比谁都认真08 听话，先从我身上起来……（第2/3页）

别漾看着郑一和陆司画，语气不卑不亢，更不带私人情绪：“更何况，谁说大悲就一定要大哭？情绪的表达和宣泄不一定非要用眼泪，也有人伤心悲痛到哭不出来。其次，人在哭的时候，气势会不自觉减弱，艺人演技再高，歇斯底里后马上回归战斗状态，强势起来，也需要时间。这场戏是个长镜，颜清没有调整的机会，那她对大悲情绪的宣泄必须要换一种方式。”

长镜通常用于电影作品当中，是对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。

此前群星独播的一部爆款的古装宫斗剧，导演便采用了长镜的方式来表现后宫佳丽三千。那个由近向远拉的长镜头，将后宫嫔妃站在花园中，等待向皇后请安的画面表现得极美。

讨论这场汗位之争的戏份时，孟静还特意和别漾聊过那个镜头段落，她说：“我想通过长境头不间断地记录这场戏，让观众感受到真实的夺汗位过程。”

所以，这个长镜，对所有参与这场戏的演员都是一个考验。

郑一看了眼颜清，语气多少带了丝轻慢：“不用眼泪表达悲伤，再加上长镜头的拍摄手法，可是非常考验艺人演技的。”

这明显是在内涵颜清，意思是凭她的演技根本做不到。

别漾握住颜清的手：“考验即是锻炼，一次做不到就两次，两次不行就三次，总能过的。”

“这是场群戏，NG一次要多少人陪着？外面大风大雪，就为了她一个人，让所有人冻着吗？”郑一对孟静表态：“陆老师身体不好，如果不能保证一次过，我就先让她先回去休息了。否则陆老师病了，更耽误拍摄进度。”

演技这种东西也是遇强则强，拍对手戏的两位演员，其中一个演技好，是能够带动和促进另一方的。这场陆司画和颜清对峙的戏，大夫人不在，小夫人根本无从发挥。

可陆司画是别漾的母亲，颜清不希望别漾开口让她留下和自己对戏，她抢在别漾前面说：“我对着镜子模拟就行。”

郑一不耐：“孟导还没说要改剧本！”

孟静在这时站起来，对助理导演说：“让大家原地休息，你先把空镜拍了，一个小时后再开工。”然后像没听见郑一的话似的，对别漾说：“你跟我把这场戏改改，颜清你来看一下。”

显然是把别漾的话听进去了。

郑一因孟静被说服微恼，就要让陆司画去休息。

后者沉默片刻：“调整满都海的戏份，会关联到大夫人，我先做个准备。”末了拍拍郑一的肩膀安抚：“又不是在外面冻着，没事。”

孟静很快改完剧本，将场景顺带完善后，趁颜清和陆司画对戏时，去检查拍摄轨道。

这场戏的场景大，要想完成长镜头拍摄，除了要靠伸缩炮不停地升降，上下摆动，前后伸缩，摄影机还要在轨道上移动五米左右的距离，整个过程，摄影机的运动，艺人表演的韵律，都要紧密配合好。

试拍时，孟静发现与设想的景别节奏还是存在一定差异。

别漾提议选用一个老式变焦距镜头，前面再装上一个变形的附加镜。

再试一遍，达到了预想的景别。

孟静朝别漾竖大拇指，又说：“这么一动，你的位置会比较刁钻，实在不行，后续摆拍一组也行。”

“你不用管我，我自己找位置。”别漾说话时还在用镜头观察场景，试光。

“注意脚下，地上有线缆，还有雪，路面太滑。”孟静又想到什么：“条件允许的情况下，给陆老师抓两张，我怕剧照师拍不到精髓。”

这场戏于陆司画而言也是重头戏。大夫人自嫁予满都古勒就受尽冷落，却始终端庄克己，成为正室典范。直到丈夫去世，争夺汗位，她一改之前的隐忍悲情，变得尖锐而咄咄逼人，角色发挥空间很大。

尽管从陆司画进组两人基本零交流，涉及工作，别漾没拒绝，应下后提醒颜清：“除了眼神，注意走位。”

颜清点头，开始酝酿情绪。

正式开拍。

身穿素服的小夫人神情颓唐，眼圈微红，却倔强地将泪意锁住，不在外人和两个女儿面前展露丝毫的脆弱。直到大夫人发难，满都海意识到，她早对争夺汗位有所算计时，镜头中，颜清从双眸失焦的极度哀痛中回神，她起身，拂裙，抬头的瞬间将眼睛中蓄积的锐意迸发出来，气场大开。

那一刻，陆司画险些没接住戏。

一番对峙后，大雪纷飞中，满都海当着所有人的面，掷地有声：“大汗虽已离去，但他的部众犹在，我满都海犹在，这草原的天，不是谁想变，就变得了。”

别漾半跪在地上，抓拍她那一瞬凌厉的表情。后面，大夫人计谋失败后，会有一个情绪过度，她躲着摄影机，躬身挪位置，准备从正面给陆司画一个特写。可就在她找到一个适合的角度，顺利拍到了大夫人崩溃前挣扎的画面，先前脚下因避不开而踩到的线缆，不知被谁猛地用力一抽。