太监是怎样炼成的（第2/3页）

　　我今天之所以会扯到太监上去，是因为我这次决定做“太监”了，不管是“少一截”，还是“少两颗”，反正是决定停写《梦里飘向你》了。

　　我小时候做事，常爱半途而废，学琴学舞学体操，都是还没到半途就废掉了，为此我父母说我是“三分钟的热情”。但那是小时候的事，我长大成人之后，似乎还很少干出半途而废的事来。我在码字方面，更是极少半途而废。虽然我每篇开头基本上都说过“见坏就收”，或者“码到没人看了就不码了”，但我一般都是码到故事结束才停下。

　　只有《至死不渝》是个例外，海外部分的故事还剩下一些没写，我就结束了故事，主要原因当然是为了保护故事人物原型的孩子。停写的要求是人物原型提出来的，因为当时人肉搜索非常猖狂，虽然我写《至死不渝》已经采用了很多“乾坤大挪移”之法，但几个人物原型的特征太突出，很容易被搜索出来，他们本人倒没什么要顾虑的，但他们的孩子肯定不想成为人们议论的对象，所以我让故事嘎然而止在黄海那封信上。

　　停写《梦里飘向你》的原因完全不同，正如我写这个故事的动机也跟其他故事截然不同。

　　《梦》可以说不是我喜欢的故事类型，我像艾友友分析的那样，比较喜欢写“ there ”的爱情故事。这并不是说我写的故事里一点“here ” 都没有，有时我也不得不写一点“here ”类的爱情，如《不懂说将来》里海伦跟李兵的故事，《至死不渝》里石燕跟卓越的故事，但那只是因为这些故事跟“there ”的爱情故事交织在一起，无法回避，但《不懂说将来》和《至死不渝》的主线仍然是“there ”的爱情。

　　当艾友友写那篇“爱情在哪里，艾黄告诉你”的时候，我就在想，幸好她赶在这时写了，不然的话，等《梦》一写完，她就会发现她的分析不适用于《梦》，因为《梦》不是一个“there ”的爱情的故事。她必须给她的分析加个限定：艾米写的故事，除《梦》之外，都是“there ”的爱情故事。

　　我决定写《梦》是因为《梦》的女主人公原型当时正处于失恋的痛苦之中，我以为写这个故事可以帮她，不光是因为把她的事写成故事，就可以让她从旁观的角度看待这场不成功的恋爱，还可以让她从读者的跟贴里看到这场恋爱的问题所在，即便这一切都没作用，至少可以让她忙于提供码字素材，而没有时间沉浸在痛苦之中。

　　但事实证明我过高地估计了码字的功能，这个故事已经写到了第四十四集，我也并没把她从失恋的痛苦中写出来。

　　当然，如果仅仅是没把她从失恋的痛苦中写出来，我不会甘心做太监，因为我码字不仅仅是为了人物原型，我还有读者大众要考虑。

　　迫使我决定当太监的原因，是故事的提供者不够配合，虽然她思想上是很愿意配合的，也一直在尽她最大的努力，但客观情况就是我不能及时拿到我需要的材料。

　　拿不到我需要的材料，有两种情况，一种是她写了，但写得不清楚，不合我的要求，我没法写故事。另一种情况是我提出了问题，请她回答，但她没有及时回答，我也没法写。这两种之间是相互联系的，如果她写来的材料清楚明白完整，我就不需要时时向她提问题。我前面写的几个故事，基本都不需要写一集问一集，一般是她们一个提纲写过来，我看了，心里就有了一个故事梗概，我从后往前推，知道自己要写哪些，不写哪些，然后我请她们把某一点某两点某三点详细写一下，人家就明白哪些该详写，而且很快就把详写后的东西传过来了。

　　但《梦》故事的提供者就不能做到这一点，她写了很多版本的提纲，修改次数之多，比以前所有人的次数加起来还多，但仍然有很多问题讲得不清楚，该详的不详，该略的不略，所以我写每集之前，都得向她提很多问题，请她重写某些事件，有时简直搞成了审问，搞成了“测谎”，因为她很可能把日期事件什么的搞混了，搞颠倒了，我不得不前后追踪，核对日期和事件，及时发现漏洞，及时弥补。很费时间和精力。

　　但这还不是我决定停写的根本原因，我已经坚持了四十四集，就算每集都得提很多问题，咬咬牙也就撑下去了。根本的原因是她经常不能及时回答我的问题，而我的时间非常有限，两个孩子，一份工作，还有一个博士学位在读，我没有办法抽出整块的时间来码字，更不可能预见自己什么时候能上网跟她交流。而她是单身，有大把的时间，又是她自己的故事，应该说回答几个问题是不在话下的。