第444章 封山之作

书友们的“惊喜”发现在网上掀起了轩然大波！

传统的回目很有“诗性”，这个看起来倒是没有什么毛病。

毕竟要符合骈文和律诗的格式，拎出两个双句回目来，组成一首律诗的情况还是很多的。

不过这样硬凑出来的绝句虽然很像是诗，却基本无法连贯语义，内容上下不接，非常生硬。

不看原文，基本上无法单独表达出什么意味来。

因此即便是有这种想法的人也多不会故意为之。

这种情况还仅仅是硬凑格律诗。

毕竟格律诗只要选定了五言或者七言，随心所欲的按照平仄写出来就行了，相当自由。

而且，律诗还有挤韵、撞韵、连韵这些偷懒的规则。

所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

一般来讲可以错律，但不允许错韵。

而撞韵就是在不用韵的那句的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句“最是一年好去处。”。

“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。

白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安韵，撞了韵。

而诗中的“江南岸”就是典型的挤韵。

但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。

所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。

全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

这对诗韵的本身的确是有伤害的。

这一点在七绝中表现的尤其突出。

所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。

所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。

文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。

但是词不一样！

听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！

全因为词这东西，最开始出现就是为了配合音律，用来演唱的！

所以每个词牌名都有极其严苛的韵律规则，容不得人自由发挥。

可以用在律诗中的挤韵、撞韵、连韵等方法，全都不适用填词！！！

这种严苛的规则无异于带着枷锁一边跳舞一边唱歌。

还要你唱跳都精彩！

难为人的地方可见一斑。

即便是写一首过硬的词已经颇为不易了，还要用符合词牌名规则的回目来组成一首词。

这首词不但每一句都符合文章内容，单独拎出来看还能圆转如意！

这特么就不是人能干出来的事儿！

匪夷所思概莫如是！

要想完成这样的创作，只有两种情况。

一种是作者在写书之前先写一首好词，然后再按照好词来规划剧情。

显然，这种做法舍本逐末，完全不具有可操作性。

从《天龙八部》的剧情和结构上来看，绝对不存在这样的牵强附会。

第二种则是在写完一段剧情后，再对照词牌名的具体格式填词。

填的词在完全符合剧情内容的情况下，还必须兼顾单独构成这首词的意境和表达。

这在任何人看来，荒谬程度完全不下余第一种情况。

要是写的内容无法兼顾，难道还为了个回目标题的工整改文不成？

这也是扯淡至极。

两条路子都走不通，怎么看都是无解，可这么扯淡的事情偏偏让喵星人给做到了！

不但做到了，还做的非常精彩。

喵星人这回目里藏着的五首诗词，不但对仗工整，完全能对上词谱，组合起来意境深远，拆散开来居然还能逐字逐句对应文章内容。

就问你可怕不可怕？！！

就拿最后一段《水龙吟》讲。

燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。

老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。

王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。

念枉求美眷，良缘安在？枯井底，污泥处。

酒罢问君三语，为谁开，茶花满路？

王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露？

敝屣荣华，浮云生死，此身何惧！

教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒！

水龙吟，词牌名，又名“水龙吟令”、“小楼连苑”、“海天阔处”等等。

此调最早是南北朝时北齐的一组古琴曲合词而成。

双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。