第八十八章 曲终（第3/4页）

“你先睡一会，等下就轮到你开车了。

“呼，总算摆脱这边的破事了。

“接下来，不能再耽搁了，目标祈丰镇！”

商见曜闻言，捏了捏太阳穴，戴好墨镜，靠着椅背，闭上了眼睛。

……

“群星大厅”深处，银色阶梯顶端，灰白石门前方。

商见曜看了眼上方那三个凹槽，一手插袋，一手伸出，按到了门上。

凹槽内，白光随之腾起，聚合成了三团虚幻的星辰。

其中，代表“推理小丑”的白光要比另外两团明亮不少。

下一秒，显示出“矫情之人”文字的白光急速变亮，很快就与“推理小丑”等同。

短暂的凝固后，那沉重的石门轻轻颤动，缓慢往后退开。

随着门缝越来越大，商见曜看清楚了里面的场景。

那是一片望不到边际的虚幻“大海”，微光于水面轻轻滑动着。

“起源之海”。

……

蒋白棉将吉普开出沼泽深处后，喊醒了商见曜：

“该你了。

“接下来，就让我们一路顺风吧！”

商见曜睁开眼睛，取下墨镜，干脆利落地绕到驾驶座旁，与组长互换了位置。

等到坐好，他才看见前方是一望无际的灰黑荒野，高空云朵稀少，湛蓝明媚。

“天气真好。”商见曜点了点头，先是戴上墨镜，然后从战术背包内拿出了那个小音箱。

见蒋白棉看了过来，他活动起身体，笑着说道：

“开车怎么能没有音乐？”

白晨、龙悦红相继望来时，商见曜弄响了那个音箱。

一阵声嘶力竭的呐喊随之传出：

“起来，饥寒交迫的奴隶……

“起来，全世界受苦的人……”

激昂慷慨的歌声里，商见曜挥了下手：

“出发！”

话音未落，他一脚油门让吉普在荒野上奔驰了起来，驶向远方。

（第一部完）

注1：引自《国际歌》，可以参考唐朝乐队那个版本。

第一部小结

又到了万众期待的每卷总结部分，呃，大概只有我自己这么期待吧。

其实吧，这个时间蛮尴尬的，再多写几章，到12月31号就好了，那样就可以把上架感言合并过来，省得麻烦。

当然，这也有好处，到了1月1号就要上架了，12月31号完结第一部，我还敢请假的啊？

所以说，万事万物都是有利有弊。

说回第一部本身，因为诡秘本身写得很沉重，长夜再延续这个基调，不仅会显得重复，而且没有缓冲和调节和余地，另外，我前面几本小说，除了小孟，其他在性格和内在上，都有较大的相似性，只是某一方面和部分细节上有不同的地方。

所以，我想挑战一个和之前完全不一样的主角，突破自己的局限。

基于这两点，我之前就说过了，打算写一个精神病式的主角，一方面，这对我是一个全新的体验，另一方面，也能给比较昏暗的背景带来欢乐，冲淡水面下潜流的悲伤。

我不是精神病人，笑，我没法真正地模拟精神病的思路，这是挡在我真正创作前的最大障碍，经过反复的思考，我想到了一个办法，那就是放弃绝大部分心理活动，用行动和语言来塑造人物。

采用这个办法后，我惊喜地发现，这和以往的创作有了很大的不同，我不再是预先设定这是个什么性格的人，他的喜好是什么，他的小缺点是什么，他的人物弧光在哪里，而是给出他的背景，他过去的经历，然后，在他遇上不同事情的时候，从背景、经历、人物状态出发，推出不同的反应。

这么写着写着，我才发现，商见曜原来是这么一个人。

这对看小说的朋友来说，可能没什么意义，因为不管用什么方法，归根究底都是在塑造人物，不存在高低之分，但对写作者来说，这种船新的感受，特别的美妙。

这不是在夸我自己写得好，这一点并不存在，初次尝试一个手法肯定是有各种各样问题的，但一点点开拓出来，试探出来，很有成就感。

这种写法也不是没有短板和弊端，至少我现在就发现好几个：

一是没有了心理活动，就少了营造代入感的最有力武器，这对一本网络小说来说，相当麻烦，而没有了代入感，很多剧情就没法铺开张力。

二是人物的初步塑造会拉得很长，我大概在水围镇那次，商见曜一点点给小女孩把牛肉分开的时候，我才觉得这个人物的双脚真正站到了地上。

三是也没法靠心理活动来快速给一个新出场的人物贴标签，加深印象，塑造形象。

再结合我在第一部作死地采用了类似游记和公路片的写法，整个故事的推进因此难以绷起太大的张力，没能很快地把一些配角立起来，以至于明明发生了许多起伏，剧情却显得缓慢。