第五章 新队友（2）（第3/6页）

皮尔洛的脚法也丝毫不逊于导师巴乔，他以自己独具特点的点球功力、手术刀般精准的直塞和出神入化的组织才能，逐渐迈入大师行列。

此外，皮尔洛还拥有一脚任意球绝技，他的任意球不像贝克汉姆那样的圆月弯刀，也不像卡洛斯那样势大力沉，而是一种“落叶”式射门方式，继承了米兰前辈阿尔贝蒂尼的精髓。

皮尔洛有今天的成就最应该感谢两个人，一个是他在布雷西亚队效力时遇到的球场导师巴乔，另一个就是将他改造成一名组织型后腰的名帅安切洛蒂。

如果没有巴乔，皮尔洛对足球的认知不会有现在这么高的境界，如果没有安切洛蒂，皮尔洛也许就像迷失在众多大牌前腰球员的丛林中，永无出头之日。

球场下的皮尔洛显得非常安静，安静的就好像是个艺术大师一样，等到马尔蒂尼介绍过之后，他只是一笑，说了一句“欢迎”。

鲁伊科斯塔，葡萄牙的足球艺术大师，2001年夏天，鲁伊科斯塔以3500万美元的巨额转会费加盟AC米兰，成为AC米兰历史上最昂贵的球员。

在AC米兰效力期间，鲁伊科斯塔也达到职业生涯荣誉的顶峰。在此期间，他随AC米兰赢得一次意大利杯冠军、一次欧洲冠军联赛冠军、一次欧洲超级杯冠军、一次意大利足球甲级联赛冠军、一次意大利超级杯冠军。

如果说巴乔是一种忧郁美，巴蒂是一种激情美，齐达内是一种狂放美，那么，鲁伊在球迷们的记忆中永远属于的是古典美，幽雅的步伐，美妙的阅读比赛能力，还有华丽的那一脚传球。

而且还有球袜永远只穿到护腿板中间，这似乎成了一种标志，属于古典美的一种标志，而一头不长不短的曲发，也像散发出一位古典葡萄牙人或是法国人身子里的浪漫气息。

作为一名足球运动员，他用双腿演绎的何尝不是华丽乐章，绚丽舞步，每一次起脚，每一个落点，都诠释着优雅的内涵。

如果把齐达内比是一代狂放宗师的话，那科斯塔无疑就是一位永远在寻觅最佳句子的游吟诗人。

坦率说，人们真的很难地为葡萄牙人定位出他这许多年来绿茵生涯的价值，就在人们为他的一个个致命而精准的传球叹为观止时，在为他每一次美轮美奂的绿茵独舞击节叫好之际，也许会惊讶的发现，这样一个20年一遇的足球天才竟然在十几年的职业生涯中没有获得任何个人荣誉，如果非要给其加点个人荣誉的话，也许只有2000年时，在葡萄牙足球先生评选中以微弱劣势败给菲戈名列第二位，不知是否算得上鲁伊科斯塔多年职业生涯的唯一个人荣誉。

与其他个性十足的球星相比，他只是神色淡淡地咀嚼着口香糖，闲庭信步一般飘悠于绿茵场上。鲁伊科斯塔的跑动是一种绝佳的韵律，如腾跃草原上小鹿的协调与轻捷。他不像国家队另一位大名鼎鼎的队友菲戈那样喜欢和对手闪电般的赛跑，也不像巴西人德尼尔森那种令人一眼就看出是夸张轻浮的剪刀脚。他的时空感掌握得出神入化，在细微的摆动中，利用对手刹那间的错愕飘然而过。他从不奢侈地不断过人，唯一酝酿的是在风云稍变中窥测杀机、致命一送。在任何地方，他都是球队强壮的心脏。

看鲁伊科斯塔的传球，仿佛是在脑子里闪过曹植在《洛神赋》中的名句：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪，体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。

曾几何时，葡萄牙人早就是佛罗伦萨的中场大脑，成就BATI-GOAL的，当然是巴蒂斯图塔，但是创造BATI-GOAL的，是鲁伊·科斯塔！

当阿根廷战神用霸气四溢势大力沉的射门包揽了全部的赞誉和勋章时，科斯塔会微笑着上前拥抱他，像簇拥着鲜花的一片绿叶。

这种微笑是一种耕耘者宽慰欣然的愉悦，仿佛辛劳付出的每一滴汗水都化为果实的琼浆。如果说，巴蒂是在阵前攻城略地横扫千军的无双猛将，那科斯塔就像一个运筹于帷幄之中决胜于千里之外的谋略大师，看着自己的奇思妙想铸就辉煌的胜利。

他是一个天才的剧作者，他的灵感迸发激活了台前明星的潜能，不论是巴蒂还是努诺·戈麦斯抑或是现在的舍甫琴科、因扎吉。

在鲁伊身上找不到绯闻，找不到不和谐。不论是在紫百合，还是AC米兰，就算他为新主对阵老东家，都有球迷前去接机。未曾给过他嘘声，相反欢呼甚至超过对自家球员，这便是葡萄牙足球艺术大师的魅力。

鲁伊科斯塔就是一个天才中场，一个为艺术而生的中场，一个凝眸，微笑，旋转，潇洒而又飘逸的中场，一个在不经意间，他已经轻易躲过了对手一次一次的疯狂的逼枪与围追的中场，一个随心所欲，收发自如，举重若轻，无所不能的中场。