第521章 《大闹天竺》和《一出好戏》（第3/3页）

“李导您说。”

“光你这个人设，就有点荒诞搞笑的意思，虽说要全片统一，但是要把握一个度，别把荒诞搞成了装疯卖傻，就跟朝哥一样，那样就垮了。

公路喜剧的搞笑，是通过冲突来，外部冲突和内部冲突并立，外部冲突导致的内部冲突，内部冲突又引发了外部的连锁反应，一环接一环，并且推动人物的成长。

还有人物的失败来引起观众的会心一笑和快感，《人在囧途》和《泰囧》都是差不多，《心花路放》其中的一条线也是这样……”

李谦就说了些表面上的东西，更高层次的也没提，能做到说的这两点，这个《大闹天竺》就已经是及格的喜剧片了。

“那我应该怎么改呢？”王保墙倒是认真听进去了，毕竟坐在面前的是国内最好的商业片导演。

“别人说的终究不是自己的，这样，你回去把这几部公路喜剧拉个片，再看看别人的拉片，把所有内部矛盾、外部矛盾、人物失败引发的笑点都纪录下来，观察他的节奏和这三点之间的关联。

再把你这个剧本摊开来，一一对照，按着那个节奏，以及内部矛盾、外部矛盾、失败引发的笑点，往上套。”

基本的节奏套路，能做到这一点，李谦都会感到惊喜，只要别弄的疯疯癫癫都行。

保墙拿着剧本回去研究去了，下午看到黄博的剧本，李谦心里才舒服了一点。

相比而言，黄博这个《一出好戏》好了不止一点，不管是从创意还是剧作本身。

就是一个一群人流落孤岛的故事，国外很多这种片子，不过国内好像还没有。

这一类电影，最大的看点就是，在法律和道德无法约束他们的时候，每个人的行为和变化。

小人物和公司老总，一无所有到中彩票，再到流落孤岛彩票无法兑现，还是一无所有。

等等这些冲突，倒是替代了人性的丑恶，不用拍的太极端，免得光电下刀子。

更让人惊喜的还是，不同团队的变化，契合这不同的制度，又有了更深层次的看点。

很成熟的一个优秀剧本了。

“一部荒诞的社会微型发展史。”李谦没有去点评剧本的好坏，只是说了这么一句话。

黄博眼前一亮，“李导跟我想的一样，我就是这么打算的，前几年看《2012》的时候，就想过要是世界末日，人类会经历怎样的发展再次回到现代文明社会。”

“博哥的野心很大啊，不过还是要注意点，说教意味不要太重了，这种片子不要赤裸裸地把说教摆出来，最好是让观众看完之后，回想之下才发觉，效果更好。”

光一个剧本，其实也没有太多可说了，除非《大闹天竺》那种。

“拍的隐晦一点是吗，我怕说不清楚。”黄博说道。

“博哥你别把观众当傻子了，就是要隐晦效果才好，太直白了等于按着观众的脑袋给他们看。”

“那我再想想。”

“另外，这肯定是以人为主的片子，要避免人物太程式化、情绪化，一板一眼地按照你安排的变化，太呆板了不好。”

《一出好戏》这片子肯定是有很多的不足，有些地方台刻意的，导致用在主要矛盾上的笔墨不多。

还有节奏也有问题，配角基本上没有什么好发挥的。

不过，能解决这些问题，《一出好戏》都能够称之为经典了，哪怕有这些缺点，也是一部好片子。

处女作，能拍出好片子，都是天才了，再有更高的要求，有点不切实际。

剧本也就这样，主要还要等他们的分镜剧本出来，才能真正看出点东西。

……

离开公司，李谦去和企鹅的陈伍见了一面，说是有要事相商。

不过陈伍没先说正事，而是闲聊了一会，说了说《魔都堡垒》，男主角陆函，以及如今红透半边天的几位小鲜肉。

“李导，不知道你对《魔都堡垒》怎么看？”陈伍笑呵呵地问道。