第三百二十三章 喧嚣

首映之后，发布会的小厅里挤得满满当当，预留的二十个座位已经不够，还有七八个记者戳在旁边，混了张站票。

科斯里克一见，立即吩咐工作人员，临时添了几把椅子。这下可好，本就不大的会场，被各式各样的人和摄影机占领，竟然有点春运的敢脚。

袁蕾作为唯一的内地媒体，只得找了两位港台记者搭伙，才没显得势单力薄。她此刻的情绪比较复杂，为有这样的华人演员而骄傲，又为仅有自己亲眼见证而悲凉。

大家等了几分钟，李杨、褚青、程颖依次入场，挨着科斯里克坐定。主持人刚宣布开始，底下记者刷地都举起了手。

“请问主席先生，您怎么看《盲井》这部电影？”一位德国哥们把首个问题抛给了科斯里克。

后者扶了扶麦克风，极为娴熟地答道：“众所周知，柏林影展在过去的二十年里，一直在鼓励、支持第三世界的电影发展，尤其是中国电影。我们十分乐于见到他们的进步与创新，近年以来，也确实有新人导演不断涌出，像贾樟柯，还有王小帅。但坦白讲，他们的作品始终缺乏一种震撼力，对生命的震撼力。而今天，我非常高兴在《盲井》中看到了我最想要的东西，如果非要用一个词语来形容，那就是，呃，惊喜！”

他顿了顿，又强调了一次：“对，就是惊喜，毫无疑问的惊喜！”

“哗！”

众人不禁讶然，虽然有预感对方会给出不错的评价，但一连听到三个Surprise！Surprise！Surprise！还是颇感意外。

“那您的意思是，《盲井》有很大的可能性获奖了？”那哥们连忙问道。

“这个暂不作答，我们还是把问题对准两位主创，好了，下一位！”主席自然不会表明立场，当即打了个哈哈。

接着，被点名的是位英国记者，他问的是导演：“据我所知，中国的现实题材电影有很多，但关注煤矿工人的作品只有这一部，您是出于什么动机才想要拍摄《盲井》的？”

“呃，首先，这个故事来自于一部小说，我很喜欢，就想尝试看看。”

李杨在放映结束时的强烈情绪，已经完全平静，慢条斯理地道：“然后，我偶然又在报纸上看到了一则新闻，是说国内某个地方发生矿难，造成很大伤亡，但当地选择隐瞒……”

褚青歪头瞅了瞅他，稍感不妥，可也不能出言阻止，只得听对方简述了一遍心路历程。

幸好，没有挑事的记者，继续追问某些敏感的东西。

随后，西班牙的妹子，意大利的大妈，荷兰的御姐，比利时的Gay，轮番上阵，多集中在电影的意识、技巧，以及对人物的理解探讨。

袁蕾举了五次手，那个呆逼主持人愣是不叫她，坐在那干着急。拜托！你们有点水准好不好，问那些有个蛋用啊？

等她第六次举手，主持人仍然没叫她，点了某只来自法国《综艺》的妹子。

“请问褚先生，您在片中展现了不同以往的表演气质，舍弃了东方风格，更贴近西方的审美观。那您觉得自己有机会拿到最佳男演员奖么？”

袁蕾一听，立即打起精神，因为这问题与她所想的大同小异。

而褚青听完程颖的翻译，表情略微古怪，反问道：“不好意思，我不太理解你说的东方风格和西方风格，您能先解释一下么？”

那妹子也想了想，道：“呃，东方风格就像葛优、梁朝伟，平实中透着张力，西方则是罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺那类，张力中透着张力。”

她这话讲得半明不白，程颖奇迹般地懂了，并无缝转换，道：“她说东方人貌似含蓄，其实特骚浪，西方人更直接，一瞅就很牛逼。”

“……”

褚青抽了抽嘴角，大姐，你矜持一点好伐？

不过这问题确实很有意思，他不敢轻易回答，思索了半晌，方道：“我觉得表演，不应以文化或地域划分，环境固然有一定的因素，但本质上，它是很个性化的东西。不必用多深的概念去定义表演，它也不存在所谓的东西方风格，它只存在于演员本身。你拿到一个角色，该怎么去表现，这取决于演员的自我认知。比如达斯汀·霍夫曼的《雨人》，他觉得可以用东方风格……”

话落，就见他往右歪了下脑袋，双眼瞬间变得呆滞，甚至两只眸子的光都凑不到一起。

“他也觉得可以用西方风格……”

随即，他又直起脖子，猛烈地拍着桌子，双眼上翻，脸色涨红地喊：“我五点得看Jeopardy！我五点得看Jeopardy！”

“……”

记者们不语，看他从一个平静的孤独者患者，完美地变成一个暴躁的孤独者患者。这种感觉太奇妙了，就像你面对的是一位真正的病人，而非一位演员。