第0625章 电影节传统，大师摇篮（第2/2页）

这三部电影除了故事剧情，其本身在拍摄和画面上就有创新，甚至有成家立派的趋势，威尼斯选中这三部电影获奖，可见其专业性和喜好了。

《秋菊打官司》、《一个都不能少》风格，都是采取了纪实风格，前者大量采用非职业演员、半纪录片的拍摄风格和手法，反映了当代农村的生活面貌，而《一个都不能少》则完全采用纪录片的拍摄风格，全部用非职业演员出演，反映了当代农村教育的现状。

这两部电影的风格突出，演员和拍摄手法的选择，其实最终还是落在了真实上。

电影是造梦，有许多虚假的东西，但当把现实放在电影上，那种真实的力量，那带来的震撼力则十分大。

这两部电影获得威尼斯金狮奖也确实是实至名归。

至于《大红灯笼高高挂》，那也是老谋子的代表作，影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚。

国内一些电影人、影评人，甚至称这部电影是老谋子形式和内容结合得最好的电影之一，其美学形式和寓言象征远胜他后来拍摄的《满城尽带黄金甲》。

特别是影片对色彩的运用极为讲究，片中不同色彩基调反复出现，使观众的情绪也随着剧情忽高忽低，这一点后来老谋子在《英雄》里更是用的出神入化，让他的艺术趋向成为了个人一个强烈的风格和符号。

“一一，那你觉得这次我们的电影有可能获奖吗，我都还没看到电影了，不知道什么情况，心里一点底都没有。”

周夏正想着威尼斯电影节的一些独特喜好，听到糖糖这话，却是不禁自信笑了起来：“完全有可能啊，我们这部电影过两天你看到，就知道到底是什么样的了！”