第八章 小作者的特别之处

工藤优作，带着自家妻子和不到七岁的工藤新一以及新一的青梅毛利兰，一起来到东京都新开发的度假村海滨旅馆度假的事情，除了工藤家，邻居阿笠博士家和受邀的毛利家之外，并没有透露给任何人。

就是有，也只是在采访时他透露了一点笼统模糊的信息。但是能那么准确地被指名道姓，并且呈上书信文稿的，工藤优作到目前为止，今天的少年是第一人。

少年给的文稿文名《两分铜钱》。

讲的是两个穷困潦倒的人在逼仄狭小的空间里，就像是无数只能在家待业又无法作为的青年一样，围绕着前些日子报纸上大肆宣扬的偷盗案做起了白日梦。

“真羡慕那个小偷。”*

而这个白日梦却因为一枚充满机关的铜钱发生了质的变化。

工藤优作有读读者来信的习惯，但也并非是他会对所有的来信一一阅览。一般来说，编辑会事先筛选过书信后才会递给工藤优作，以防某些人恶意中伤（心理层面）或者伤害（物理层面）。像是现在直接拿到陌生人书信的经历，大概是告别学生时代后的第一次。

他当学生那会，已经在学校和出版社也小有名气，有些自信满满的后辈会专门把自己的作品递给他看，尤其是推理小说方面，不少是受到工藤优作文风影响。在学生中算是有趣的，但是还没有到可以出版的程度。工藤优作下意识地认为送过来的作品也大抵不过如此。

工藤优作不确定对方是通过什么渠道打听到自己的所在，也许是定酒店的时候不小心走漏了风声，有些有钱的私生饭确实能做到这种程度。但，从服务员手上拿过连信封都没有的厚厚一沓稿纸，工藤优作倒觉得这个写手性格格外纯粹不加掩饰。

送过来的书稿洁净，反倒显得纸上的铅笔字字体单薄稚幼，笔色如同一团铅色的雾，深深浅浅，像是许久没练写过日文后，或者刚接触日文带来的孱弱味道。因为文字写得工整认真，显得有种小小又孱弱的豆芽苗在倔强成长的既视感。

（他已经尽力写日文了。）

（所以这孩子几岁呢？）

读文的时候，工藤优作脑袋里面同时冒出了这个问题。

然而不同于这稚幼的字体，文章铺陈出的却是极为老练的文风。只是前两段就能看出作者文笔极稳，绝对不是那种跟风模仿的作者特有的飘忽感，作者有着非常完整的世界观，所以每一笔墨都带着不容置疑的坚定。

工藤优作接过文稿之后，便立在门口，原本只是一目十行扫过去，但很快就从头重新一个个字审视起来。这个故事的角色并非目前大众流行的人设——角色特立独行，聪慧过人，又风神轩举，既能讨好男性读者，也能迎合女性读者；而是寻常的社会底层——因为没有钱而羡慕绅士怪盗轻而易举又漂亮地能够拿走巨款，便做起暴富的白日梦的两个穷人。

这个白日梦并非只是一个梦而已。

故事精巧，想象大胆，最后出乎意外的欧·亨利式结尾，更是叫人欲罢不能。

工藤优作拿著书稿直接坐电梯到一楼大厅处。他听说那个作者在大厅处等着，是个穿着和服的少年。在一派穿着海滩休闲服的旅客中，少年显得格外显眼。

十七岁？

十六岁？

十五岁？

还是更小？

工藤优作在和服少年脸上很难辨认出对方的年龄。他的面相没有青春期少年突然拔高成长后棱角分明的骨感，从额头，颧骨，两颊到下颌线的线条柔软又流畅。五官量感小，与其说是五官精致，但不如说是让人越看越舒服清爽的长相。

他此刻正在吃草莓法式甜甜圈。旁边坐着一个高壮的黑衣中年人，正解开餐巾布试图让少年兜在脖子上。因为少年把甜甜圈上的糖霜撒得衣服到处都是。

“大叔，我可以照顾自己啦。你可以走了。”

江户川乱步赶着夜蛾正道可以走了。一开始送到酒店门口，夜蛾正道就说陪他等一下，被乱步拒绝之后，夜蛾正道又说请他吃甜品。现在他的甜甜圈都要吃完了，夜蛾正道还在旁边坐着。

夜蛾正道真不知道拿乱步怎么办，总觉得自己要是一走，就是留一个五岁小朋友要面对整个世界的洪水猛兽一样，特别不安。

“那……那我的电话号码和一万日元都放在你口袋里面了。遇到事情，就打我电话。”

“你说好多遍了。”乱步抬起蘸着酱的脸，不高兴地说道，“我又不是小孩子。”

“……”

你照照你的脸，再说一遍。

夜蛾正道叹了一口气。

就在这个时候，工藤优作的声音响了起来：“是江户川乱步吗？”

这位大作家穿着自己的便服，和室内拖鞋，很显然是因为怕楼下的人等久了，直接用在旅馆里面的打扮从楼上走下来。工藤优作这位世界级大作家，相貌清俊，谈吐文雅，比影视照片上看还要叫人舒服。